Как телевидение создает иллюзию идеальной взрослой дружбы

Сериал «Друзья» продал нам идеализированное видение этих отношений. Но по факту молодым людям гораздо труднее найти настоящих друзей.

 

Дружба «Друзей» – это что-то вроде чуда. Шесть совершенно разных людей в молодом возрасте с разными желаниями, целями, профессиями и отношениями – все они тесно связаны друг с другом. Когда они нуждаются друг в друге, всегда найдется кто-то, кто сможет им помочь или утешить. Будь то Моника, позволяющая Рэйчел переехать в свою квартиру в начале сериала, или Фиби, которая спешит с Россом в аэропорт, чтобы попытаться вернуть Рэйчел обратно. Их крепкие узы настолько переплетены, что они переживают все знаковые моменты жизни вместе.

Моника, Рэйчел, Чендлер, Росс, Фиби и Джои живут вместе (иногда буквально) и любят друг друга. Но жестокая ложь воссоединения «Друзей», которая транслируется на HBO Max, навевает мысли о том, что в жизни такая дружба почти нереальна.

 

Телевидение и кино уже давно внушают нам нереалистичные ожидания от подобных отношений. Редко случаются идеально спланированные встречи или сумасшедшие побеги в аэропорт, а шансы на ироничное недоразумение, которое приведет вас к любви всей вашей жизни, ничтожны. Но меньше внимания уделяется тому, как телевидение и фильмы формируют наше восприятие дружбы, причем это не всегда отражает реальность.

Современную дружбу среди взрослых людей сложно как создать, так и поддерживать. 22% миллениалов заявили, что у них «нет друзей», по сравнению с 16% представителей поколения X и 9% бэби-бумеров. Причины могут быть связаны с множеством факторов: сегодня люди ведут все более загруженную жизнь. Люди уезжают в поисках новой работы или чтобы быть ближе к семье. Расстояние и время становятся препятствиями, которых не было раньше, когда все были молоды и одиноки.

Телевидение подкрепляет фантазию о том, что настоящая дружба не требует реальных усилий для ее поддержания. Это резкое отличие от реальности, где дружба бывает мимолетной, которая в конечном счете может исчезнуть, так как у нас нет написанного сценария для нее. 

Вспомните, когда Кристина Янг (Сандра О) из «Анатомии Страсти» указала имя Мередит Грей (Эллен Помпео) в качестве своего экстренного контактного лица для процедуры запланированного аборта. Так сериал нашел способ показать глубину их зарождающегося платонического романа. Кристине не нужно было много говорить; Мередит понимала ее интуитивно, и ей не нужно было постоянно расспрашивать подругу о ее плохом настроении, чтобы поддержать ее. Сцена стала основой их десятилетних отношений и семенем, посеявшим новый словарный запас для разговоров о женской дружбе. Это было столь же достойно, как и любое признание в любви.

 

Но отношения Мередит и Кристины создавались в писательской комнате. Настоящая дружба изобилует конфликтами, разлуками, ревностью и примирением. Это такие же отношения, как и любые другие, которые иногда ломаются от стресса продолжающегося напряжения. Но ничего из этого, кажется, никогда не попадает на телеэкран. В результате мы остаемся с идеализированными отношениями, которых не было бы вне контекста сценариев телевидения.

Например, дружба на телевидении редко изображает дружбу, которая переживает большие жизненные перемены. В этом мире работа, семья и дети всегда ценятся больше, чем дружба, которую персонажи строили годами. Вы когда-нибудь замечали, сколько телешоу о дружбе заканчиваются тем, что все покидают свое место силы? В финале «Друзей» банда попрощалась с фиолетовой квартирой Моники (Кортни Кокс), «Новенькая» закончилась прощанием с чердаком, а в «Брод Сити» Эбби (Эбби Джейкобсон) покинула Нью-Йорк в пользу Колорадо. Даже комедии о работе, такие как «Офис» и «Парки и зоны отдыха», заканчиваются тем, что их персонажи уходят с работы, которая в первую очередь их объединяла. В каждом из этих шоу история заканчивается, когда персонажи движутся не только по своей линии жизни, но и по самой повествовательной предпосылке, которая их связывает.

 

И как аудитория, мы хотим, чтобы истории закончились. Мы проводим годы с персонажами и инвестируем свои эмоции в их жизни. Имеет смысл, что наше путешествие заканчивается, когда они выходят из той фазы жизни, в которой мы их встретили. Но со временем это скопление вариантов научило нас ассоциировать дружбу с тем пространством, в котором она изначально процветает. И у нас нет отличительных моделей того, как должны сохраняться дружеские отношения, когда они существуют за пределами области удобной близости несмотря на то, что в реальном мире места проживания и работа людей постоянно меняются: многие переезжают и меняют работу. Миллениалы, в частности, более одиноки, чем когда-либо, и у них меньше времени, чем когда-либо для того, чтобы развивать такие глубокие и значимые дружеские отношения, которые мы видим по телевизору.

Но герои этих шоу не только живут и работают вместе, они также встречаются и женятся друг на друге, а также переживают многие важные жизненные события бок о бок. У них часто нет значимых отношений за пределами обозначенной группы, и когда они это делают, эти люди либо представляются как угроза сложившемуся коллективу, либо в конечном счете попадают в его состав.

Особенно в этом виноваты комедии о работе. Для таких шоу, как «Офис» и «Проект Минди», профессиональные и личные границы стираются. Там главные герои женятся на рабочем месте, потому что все важные для них люди только там.

Напротив, в таких драмах, как «Скандал», «Как избежать наказания за убийство» и «Быть Мэри Джейн», главная жалоба сводится к тому, что у главных героев вообще нет друзей, а есть только коллеги, которых они стараются держать на расстоянии. Каким бы разочарованием это ни было – особенно с учетом того, что это повествовательное одиночество, кажется, ограничивается чернокожими женскими персонажами, – в некотором смысле это почти более верное, более честное изображение того, как дружба имеет тенденцию действовать в нашей современной жизни.

 

Но во всех этих шоу персонажи, как правило, начинают или заканчивают в моменте, в котором они присоединяются к группе. Ни у кого никогда не было друга по колледжу, который приехал бы в город на выходные или по семейным обстоятельствам, который отвез бы их домой на неделю или две. Во всех отношениях эти персонажи представляют собой целые миры друг для друга. Они полагаются друг на друга во времена кризисов и побед. Они поддерживают друг друга, ценят превыше всех.