Невозможно отрицать, что Уэс Андерсон – один из самых легко узнаваемых режиссеров, работающих сегодня. В своем фильме «Французский вестник» Андерсон обращается к печатному станку, надевая очки ностальгии, в частности, к журналам типа «Нью-Йоркер», чтобы создать свой самый знаковый и похожий на стиль Уэса Андерсона фильм.
История представлена в формате антологии, в которой время действия разделено на «некролог, путеводитель и три тематические статьи», при этом нет никакой общей нити, объединяющей истории, кроме того факта, что это статьи, рассказанные разными писателями. В результате создается впечатление, что смотришь визуальное представление газеты, где каждая статья имеет свой стиль и индивидуальность, соответствующие стилю и индивидуальности ее автора/рассказчика, и каждая из них настолько близка к актерам, что становится их персонажами до такой степени, что идея журналистской нейтральности становится абсолютной бессмыслицей.
Из-за формата, напоминающего антологию, и ограничения продолжительности каждого действия, «Французский вестник» кажется немного эмоционально отстраненным по сравнению с некоторыми другими фильмами Андерсона. Из пяти сегментов путеводитель, в котором Оуэн Уилсон объясняет историю вымышленного города, где находится офис газеты, совершенно не запоминается, однако Андерсон не столько заинтересован в глубине эмоций или тематическом резонансе, сколько в том, чтобы позволить крупным личностям произвести большое и неизгладимое впечатление на зрителей. Возьмем, к примеру, Бенисио дель Торо в роли гениального художника, который также находится в тюрьме за двойное убийство, или Тимоте Шаламе в роли ходячего, говорящего мема о подростках, ведущих себя как революционеры, не имеющий представления о том, сколько приложений нужно добавить к манифесту. Мы получаем самые краткие сведения о том, каковы их мотивы, но их сегменты гораздо больше посвящены тому, что они делают в то короткое время, когда мы их видим, чем тому, что было до этого, оставляя у нас желание узнать больше.
Андерсон собрал первоклассную группу актеров для своего последнего фильма, как в безумном количестве камео из списка «А» – все, от Сирши Ронан до Кристофа Вальца, присутствуют в фильме, даже если у них всего две реплики. Шаламе отлично справляется с ролью более самосознательного персонажа, чем мы привыкли видеть, а его отношения с Люсиндой Кременц в исполнении Фрэнсис МакДорманд, которая начинает писать о революции Шаламе и в итоге спит с ним, – это восхитительное зрелище. Тем не менее, Джеффри Райт играет роль писателя, похожего на Джеймса Болдуина, который не может потратить более 5 минут на рассказ истории, не переходя на странные и длинные выражения.
Даже если «Французский вестник» не обладает глубиной других фильмов Андерсона, то это потому, что режиссер хочет восстановить себя как одного из самых эстетически самобытных режиссеров современности, бросая на экран всевозможные приемы Уэса Андерсона до такой степени, что это почти сенсорная перегрузка. В фильме есть все – от смены соотношения сторон, симметричного кадрирования, перехода из полноцветного режима в черно-белый по собственной прихоти, широкого использования миниатюр до феноменальной и совершенно необычной анимационной последовательности прямо из комикса «Приключения Тинтина». Все это может стать немного подавляющим, так как Андерсон, кажется, впихнул около 20 различных фильмов в один двухчасовой фильм, и их просмотры определенно рекомендуются, чтобы попытаться понять хотя бы половину того, что пытается сказать Андерсон во «Французском вестнике». Но все это работает благодаря чувству любви и заботы, которые Андерсон и его команда вкладывают в каждый кадр, включая Александра Деспла, который создал одну из своих лучших партитур за последние годы.
Даже перед началом съемок предстоящего «Французского вестника» у режиссера был список фильмов, которые он хотел, чтобы актеры посмотрели для подготовки. Актерский состав нового фильма Андерсона один из самых звездных: Билл Мюррей, Оуэн Уилсон, Тильда Суинтон, Фрэнсис МакДорманд, Джеффри Райт, Эдриен Броуди, Бенисио Дель Торо, Леа Сейду и Тимоте Шаламе.
Роберт Йомен, оператор, который часто работает над фильмами Андерсона, включая «Французский вестник» в недавнем заявлении (через Indiewire) поделился тем, какие фильмы режиссер заставлял смотреть актеров. Технически список не ограничивается фильмами. В своем заявлении Йомен отмечает, что Андерсон собрал «обширную библиотеку DVD-дисков, книг и журнальных статей», с которыми актеры могли ознакомиться до начала съемок. Список очень похож на тот, который вы ожидаете увидеть у Андерсона, особенно если учесть, что действие «Французского вестника» происходит во Франции XX века, и фильмы все французского происхождения, но представлены в различных жанрах, включая, прежде всего, французскую новую волну. К таким фильмам относятся:
«Моя жизнь, чтобы жить», Жан-Люк Годар, 1962
«Набережная Орфевр», Анри-Жорж Клузо, 1947
«Дьяволицы», Анри-Жорж Клузо, 1955
«Наслаждение», Макс Офюльс, 1952
«Четыреста ударов», Франсуа Трюффо, 1959
Помимо рассказа о том, какие фильмы Андерсон рекомендовал посмотреть актерам «Французского вестника», чтобы лучше подготовиться к съемкам, Йомен в своем заявлении поделился тем, что заставило его захотеть работать над этой картиной. По словам кинематографиста: «Меня сразу же привлекли различные истории, каждая из которых была оригинальной по своему тону и стилю. Персонажи и ситуации таили в себе большие творческие возможности, и я был готов к новым приключениям».
Далее в своем заявлении Йомен рассказывает о том, каково это – творить вместе с Андерсоном, комментируя: «Работа над фильмом с Уэсом не ограничивается только тем, что происходит на съемочной площадке, вы подписываетесь на жизненное приключение. Будь то на корабле в Италии, в поезде в Индии или в маленьком городе во Франции – опыт охватывает все. Уэс имеет свой собственный уникальный стиль работы и часто заставляет нас всех «мыслить нестандартно». Много раз он описывает, что хочет снять, а я думаю: «Это будет очень сложно», но каким-то образом мы всегда справляемся. Сам процесс съемок редко бывает легким, но я думаю, что каждый чувствует, что он является частью чего-то особенного».
Если вы не являетесь поклонником визуального стиля Андерсона, этот фильм не убедит вас в обратном.
В итоге, «Французский вестник» – это почти идеальное воплощение фильмографии Андерсона и, возможно, лучший фильм, который можно показать новичкам. Если бы не тот факт, что в начале картины становится ясно, что поддельный журнал закончился к моменту начала истории, мы бы уже бежали в киоск, чтобы купить следующий номер.
