Фильм Ридли Скотта, в котором снялись Леди Гага и Адам Драйвер, рассказывает о семье Гуччи и становлении модного дома с момента знакомства Маурицио (Драйвер) с Патрицией (Леди Гага) в 70-х годах до его смерти в 1995 году, давая зрителям возможность заглянуть в историю бренда, который мы знаем сегодня. В частности, в центре повествования фильма – Патриция, родившаяся вне брака в семье с низким социальным статусом. Поэтому ее стиль отличается от стиля Гуччи. В то время как члены одного из самых богатых итальянских кланов, в который также входят Альдо Гуччи (Аль Пачино), некогда патриарх семьи Гуччи, и его сын Паоло Гуччи (Джаред Лето), одеты в элегантные костюмы, дорогие часы и блестящую кожаную обувь, Реджани носит вульгарные ансамбли, множество украшений и мехов.
Чтобы создать костюмы Реджани, Йейтс работала рука об руку с Леди Гагой, которая, по ее словам, была настоящим сотрудником, когда дело доходило до поиска и выбора образов для каждой сцены. Гага даже позволила Йейтс получить доступ к своему личному архиву, хранящемуся в комнате с контролируемой температурой.
Гага также принимала участие в съемках. Взять, к примеру, розово-черное платье в горошек от Yves Saint Laurent, которое певица лично выбрала для своей героини. В фильме есть сцена, в которой Гага надевает черную водолазку, несколько золотых ожерелий и меховую шапку. Хотя это был только второй день съемок, Йейтс и Гага уже установили достаточно тесную связь, чтобы актриса могла спокойно сказать: «Давай наденем четыре ожерелья», после того как Йейтс надела только два.
Хотя Йейтс могла «играть» с другими дизайнерами, такими как YSL, семейный фильм Gucci был бы неполным без фирменного логотипа в виде двойной буквы G. Поиски образов из наследия дома она начала с музея Gucci во Флоренции, где ей удалось увидеть кадры и костюмы, датируемые 1970-ми годами. Хотя музей разрешил Йейтс взять некоторые винтажные вещи, другие ей пришлось искать в таких местах, как Tirelli Costumi, римский дом костюмов. Остальные образы Йейтс воссоздала с нуля. Находясь на самоизоляции в отеле в Италии в результате пандемии, Йейтс и ее помощник дизайнер Стефано Де Нардис превратили ткани с монограммами Gucci в одни из самых запоминающихся образов в фильме, включая тунику и брюки, в которые одета Леди Гага в ставшей уже вирусной сцене «Нас зовут, милая».
В фильме «Дом Гуччи» исследуется причина, стоящая за одной из самых громких историй о настоящем преступлении в мире моды, а также рассказывается о том, как бренд прошел путь от компании по производству багажа и кожаных изделий до полноценной империи моды, способной соперничать с такими дизайнерами одежды, как Карл Лагерфельд из Chanel и Джанни Версаче из Versace. Чтобы продемонстрировать это, в фильме освещается судьбоносная коллекция американского дизайнера Тома Форда (в исполнении Рива Карни) 1995 года, которая принесла Gucci международное признание. Для фильма Йейтс и Де Нардис пытались найти предметы из настоящей коллекции, в которую входили костюмы в стиле 70-х годов, бархатные блейзеры и шелковые рубашки, но их попытки не увенчались успехом. В результате Де Нардис воссоздал образы из других коллекций Тома Форда, включая G-стринги Gucci 1997 года, которые до сих пор являются одним из самых узнаваемых предметов эпохи Gucci Форда. Де Нардис также создал вымышленную подиумную коллекцию для Паоло Гуччи, неудавшегося дизайнера семьи, про которого Йейтс в шутку говорила: «коллекция немного со вкусом для Паоло, который был не самым изысканным дизайнером».
В конечном счете, Йейтс говорит, что ее задачей в фильме «Дом Гуччи» было использовать костюмы, чтобы рассказать историю. Например, сцена, когда Пина (Сальма Хайек), лучшая подруга и экстрасенс Патриции, советует наследнице Gucci надеть зеленое и красное – фирменные цвета Gucci – на удачу, когда она отправляется завоевывать вершину семьи вместе со своим мужем. Но Патриция предпочитает красный цвет, поэтому отказывается носить зеленый, говоря: «Зеленый не сочетается с моей помадой». После этой сцены Патриция выбирает яркие наряды – алый юбочный костюм с золотыми пуговицами в сочетании с яркой шубой, а также красный лыжный костюм (оба показаны в трейлере фильма) – что свидетельствует о том, что у нее есть более серьезные амбиции, чем просто быть женой наследника Gucci. После того как ее планы срываются, и ее изгоняют из дома Гуччи и вручают документы о разводе, ее гардероб становится черным – предчувствие смерти, которая последует позже.
Костюмы в этом фильме не только модные, но и позволят зрителям совершить путешествие в мир более странных, чем вымысел, событий, связанных со смертью Маурицио.
