На протяжении своей 20-летней карьеры Леди Гага была звездой бесчисленных визуальных трансформаций. Она известна многими вызывающими образами, которые демонстрировала нам как на экране, так и на красной ковровой дорожке. Начиная с ее нелепых, но многозначащих выходов (кто может забыть платье из мяса?), и заканчивая яркими персонажами, которых она сыграла в «Американской истории ужасов» и «Звезда родилась». Но ни одна из них не потребовала такой метаморфозы, как ее роль в фильме Ридли Скотта «Дом Gucci».
о погружении в роль
Для того чтобы стать Патрицией Реджани, бывшей женой Маурицио Гуччи, которая была осуждена за организацию его убийства в 1995 году, певица пошла на крайние меры, которые некоторые могут счесть экстремальными. Например, Гага погрузилась в роль персонажа настолько глубоко, что отключилась от реальности, испытывая «психологические трудности в какой-то момент», как Гага рассказала британскому Vogue, и говорила с итальянским акцентом в течение девяти месяцев.
«Даже когда мы были вне камер и ужинали, акцент не уходил», – говорит Сара Танно, визажист Гаги, которая делала ей макияж для фильма.
О создателях образов
Создание образа Патриции также было масштабной задачей, потребовавшей изобретательного сотрудничества Гаги, Танно и Фредерика «Фредди» Аспираса, ее парикмахера, который, как и Танно, работает с певицей более десяти лет.
В книге Сары Гэй Форден «Дом Gucci: сенсационная история убийства, безумия, гламура и жадности» (2001), на которой основан фильм, стиль Патриции описывается как «искусственный и чрезмерный», подробно рассказывается про обильное использование туши, накладных ресниц и закрученных волос. Гага приняла решение не читать книгу, которая, по ее словам, «наполнена мнениями», и не встречаться с Патрицией, чтобы не попасть под ее влияние, как она объяснила New York Times.
В отличие от других реальных персонажей недавних фильмов, таких как принцесса Диана и Тэмми Фэй Беккер, фотографии Реджани, известной как «Черная вдова», были ограничены в доступе. «Вы нигде не сможете найти фотографии молодой Патриции, поэтому мы работали с Гагой, чтобы создать ее образ в молодости и написать эту историю самостоятельно», – говорит Танно. Ей и Фредди пришлось искать вдохновение в других местах, поэтому они смотрели старые итальянские фильмы и изучали винтажную итальянскую моду, используя для сравнения таких знаменитостей, как Софи Лорен и Джину Лоллобриджиду. «Джина была той, кто действительно поразил нас: форма ее глаз, прически. Она оказала большое влияние на молодую Патрицию», – говорит Танно.
Интересные факты
У Танно и Аспираса были ежедневные восьмичасовые встречи в Zoom, на которых они просматривали сценарий и планировали каждую сцену. К тому времени, когда они приехали в Италию для встречи с режиссером Ридли Скоттом, художником по костюмам Дженти Йейтс и Гагой, Аспирас закончил «500-страничный гайд», в котором были расписаны прически и макияж для каждой сцены. «Мы сидели в комнате с Гагой и Дженти и просматривали каждое платье, наряд, прическу, цвет ногтей, все украшения, цвет губ», – говорит Аспирас. «Мне пришлось бы записывать каждое средство для волос для каждой сцены, чтобы сохранить преемственность, чтобы, когда Ридли снимал фильм, в нем была естественная последовательность».
В результате Гага в роли Патриции носила 54 разных образа. (Йейтс рассказала New York Times, что они не повторили ни одного элемента ее костюмов, даже сережек).
Танно и Аспирас посвятили много времени изучению причесок и макияжа 1970-х годов для сцены, где Патриция и Маурицио впервые встречаются в фильме. Они заметили, что итальянские тенденции в области красоты немного отставали от американских. Например, по словам Танно, в середине 1970-х годов итальянки все еще делали «кошачий глаз» в стиле 60-х, хотя этот стиль макияжа уже не был популярен в США. «У Джины всегда был красивый, как бы прямой «кошачий глаз», а иногда она даже делала второй, который подводила под линию глаз очень близко, и он немного выходил за края», – объясняет Танно.
Поскольку она, Аспирас и Гага работали вместе над большим количеством образов за последние 12 лет, Танно говорит, что было непросто добиться того, чтобы общий образ был похож на кого-то другого, а не на певицу, поэтому ей пришлось несколько выйти из зоны комфорта. «Для меня это был «кошачий глаз» другой формы, более круглый и не такой, знаете ли, «вырвиглазный». И вместо действительно пушистых бровей я округлила ее брови, чтобы она чувствовала себя по-другому», – говорит Танно.
Что было важно учесть в образах
Танно говорит, что им пришлось придать Патриции «немного грубоватый вид». Несмотря на то, что она была гламурной, имела деньги и власть, она не могла выглядеть настолько идеально, чтобы это отвлекало внимание. «Для нас с Фредди было очень важно, чтобы зритель посмотрел на прическу и макияж Гаги со словами «о боже, это ведь должно быть похоже на реальную жизнь, а не на то, что у нее есть парикмахер и визажист», – говорит Танно. «В этом также заключается сложность работы визажиста: ты всегда хочешь довести макияж до совершенства и сделать все идеально, но она была реальным человеком, у которого нет глэм-команды».
Старение Патриции на протяжении 30 лет было еще одной проблемой. В отличие от других фильмов, где для превращения актера в реального человека, которого он изображает, используются протезы, Танно полагался только на грим. «Мы хотели попробовать обойтись без протезов», – говорит она. «Речь шла об использовании техники старения в разных местах и продуктов в разных областях, чтобы медленно старить ее так, чтобы это не отвлекало внимание».
Макияж
Использование косметики в том же духе, что и у женщин той эпохи, например, использование румян в качестве и теней для век, помогло сделать макияж более аутентичным. «Мы хотели быть верными тому, как делали макияж в те времена, поэтому я использовала много гелевой подводки для глаз популярной в 80-х, потому что у Патриции был более размазанный макияж. Я размазывала ее кистью в складку, чтобы она выглядела реалистично и немного неаккуратно, как будто она жила с этим макияжем весь день», – говорит Танно.
Однако было трудно найти современные версии некоторых косметических средств, которые они хотели бы использовать, и именно здесь на помощь пришел собственный косметический бренд Гаги Haus Laboratories. Недавно выпущенная коллекция косметики Casa Gaga, которую певица назвала «любовным письмом в Италию», использовалась на протяжении всего фильма и послужила недостающей частью винтажных формул, в которых они нуждались.
Прическа
Еще одним ключевым шагом в процессе перевоплощения Гаги в Патрицию было немедленное перекрашивание волос из ее платинового цвета в коричневый.
«Для нее было очень важно вжиться в образ, как она это делает в поп-музыке, где у нее розовые или голубые волосы», – говорит Фредди. «Она была Патрицией в течение девяти месяцев и культивировала все, что она делает, так что, когда вы видите ее на камере, это все – естественно».
Аспирас обратился к линии Defy Damage от Joico, чтобы сохранить объем волос Гаги и предотвратить их повреждение, используя средство Sleepover на ее настоящих волосах под многочисленными париками, которые она надевала в фильме. «Вся линия Defy Damage была очень важна для сохранения целостности волос под париками, а также для возвращения ее к платиновому блонду», – говорит он.
Из-за отсутствия реальных фотографий молодой Патриции, Аспирас назвал этот процесс «больше похожим на криминалистику», поскольку он собрал все вместе, основываясь на демографических данных о том, где она жила в детстве, а также поговорил с местными жителями Рима и Милана, где проходили съемки.
По словам Аспираса, Скотт хотел только «один или два парика, или две прически», потому что он чувствовал, что преемственность будет сложно соблюсти. «Было очень важно прийти подготовленным», – говорит он. В итоге получилось 50 с лишним причесок, хотя Аспирас использовал в общей сложности 10 париков, которые он разработал, подстриг и окрасил. Чтобы отразить эволюцию волос Патриции за 25 лет, ему пришлось немного изменить цвет париков: из «красивых, девственных каштановых волос», которые были у нее, когда она только начала встречаться с Маурицио (и кормила его панцеротти), они превратились в более зрелые. «Она стала представлять богатство семьи Гуччи и хотела соответствовать, поэтому мы сделали ей парик, который выглядел так, будто она сделала его сама, но одновременно создающий ощущение, что она только вышла из парикмахерской».
Как и Танно с макияжем, для Аспираса было важно использовать инструменты и техники для волос, соответствующие эпохе. «Мне очень хотелось, чтобы мы действительно оставались верны тому времени. Многие инструменты и техники, которые я использовал для создания причесок, были связаны с укладкой, завивкой, использованием мусса и банок лака для волос, потому что это были 80-е годы – все техники и все продукты были популярны в то время», – объясняет Аспирас.
«Мы делали много мокрых укладок – это старая салонная техника, когда мы укладываем мокрые волосы, оставляем их под феном на 45 минут, а затем зачесываем назад. Это были те вещи, которые женщины делали тогда». Съемки «Дома Гуччи» также были страстным проектом для Аспираса; его мать, Сьюзи, которая сама была парикмахером, скончалась за шесть месяцев до начала съемок. «Для меня это было любовное письмо моей матери. Мне пришлось пережить горе, но это было то, через что она, вероятно, хотела, чтобы я прошел, и чтобы я шел дальше и напоминал себе, что я люблю то, что делаю», – говорит он. «Почти каждая прическа в фильме – это своего рода ода старой прическе моей мамы».
Любимая прическа Аспираса – завивка в стиле 80-х, которую Патриция делает, когда идет на встречу с Паоло Гуччи, персонажем Джареда Лето, и произносит, ставшую культовой фразу: «Во имя отца, сына и Дома Гуччи». «Было забавно воплотить завивку во всей ее красе. Увидев с этой прической Гагу… Она была как фейерверк», – говорит он. Для Танно один из любимых моментов – финальная сцена, когда Гага находится в зале суда. Возможность состарить ее так, чтобы она стала такой, как показано фильме, и без протезов, их всех немного напугала.
