«Симпсоны»: как собственная семья Мэтта Грейнинга вдохновила его на создание персонажей

Грейнинг назвал мультяшную семью в честь своих братьев, сестер и родителей.                                                                                    

 


Создатель «Симпсонов» Мэтт Грейнинг родился в 1954 году в Портленде, штат Орегон, и его детство было во многом идиллическим. Как описано в книге «Симпсоны: не прошедшая цензуру, несанкционированная история», он вырос рядом со старым Портлендским зоопарком, который после повторного открытия на новом месте в 1959 году стал для Грейнинга и его друзей страной чудес с его заброшенными вольерами для животных.

Он также наслаждался счастливой домашней жизнью со своим отцом, Гомером, мамой, Маргарет, и четырьмя братьями и сестрами, включая младших – Лизу и Мэгги. Именно Гомер, мультипликатор и режиссер, показал сыну, что творческая карьера возможна.

 

Но конформизм пригородного существования вскоре оказался скучным даже для юного Грейнинга. Он вспоминал, что в школе ему приходилось писать в наказание фразу «Я должен вести себя тихо в классе» по меньшей мере 500 раз, а учителя рвали его каракули.

Будучи третьеклассником, он принял участие в конкурсе коротких рассказов, в которых говорилось, что ребенок заходит на чердак, ударяется головой, а затем узнает, кем он хочет стать, когда вырастет. В версии Грейнинга, мальчик умирает от травмы головы и возвращается в виде призрака каждый Хэллоуин – мрачная история, которая неожиданно стала победителем конкурса.

К старшим классам школы Грейнинг научился направлять свое плохое настроения в нужное русло, чтобы заинтересовать одноклассников. Он баллотировался на пост президента школьного самоуправления от партии «Подростки за приличия» с шуточным лозунгом: «Если ты против приличий, то за что ты?». И снова, к своему удивлению, он победил.

Грейнинг поступил в либеральный Государственный колледж Вечнозеленого штата в Олимпии, штат Вашингтон, где столкнулся с более экстремальными контркультурными типами, населявшими кампус. Став редактором школьной газеты, он с удовольствием издевался над их чувствами, в какой-то момент спровоцировав петицию, осуждавшую его сатиру на коммунальную жизнь, а также направил свой гнев на основные цели, такие как законодательное собрание штата Вашингтон.

 

После окончания школы в 1977 году Грейнинг отправился в Лос-Анджелес с мыслью о писательской карьере. Он нашел себе работу по душе, придумывая слоганы для фильмов ужасов, но при этом, чтобы заработать на жизнь, он работал шофером, мойщиком посуды и продавцом в музыкальном магазине.

Тяжелые первые дни Грейнинг в Тинсельтауне послужили бесконечным материалом для комиксов под названием «Жизнь в аду» с участием антропоморфного кролика Бинки. Наряду с рассылкой комиксов друзьям и родственникам в Портленд, он пытался продавать свои сшитые книги из музыкального магазина.

 

Свой первый несамостоятельный комикс художник опубликовал в номере журнала Wet за 1978 год. В том же году он начал работать в альтернативной еженедельной газете L.A. Reader, выполняя постоянно меняющиеся обязанности, среди которых были – репортер, менеджер по рекламе, критик панк-рока и помощник редактора. Наконец, он добавил в свое резюме должность штатного карикатуриста, когда весной 1980 года «Жизнь в аду» впервые появилась в газете.

Полоса набрала обороты после смены тона: Бинки перестал быть похожим на проповедника и стал жертвой культурных и социальных сил, которые заставляют инакомыслящих подчиняться. С развивающимся составом персонажей, включающим подружку Бинки Шебу, его одноухого сына Бонго и предпринимателей-геев Акбара и Джеффа, и повторяющимися компонентами, такими как «16 типов сестер» и «9 секретных техник любви, которые могут превратить мужчин в ваши руки», минимально нарисованная, но тщательно написанная «Жизнь в аду» нашла свою нишу между андеграундными комиксами и мейнстримом.

Карьера Грейнинга получила толчок в начале 1980-х годов, когда газета L.A. Reader наняла торгового представителя Дебору Каплан, которая заметила, что полосы «Жизнь в аду» были одними из тех, что давали большие продажи. После того, как между ними завязались романтические отношения, она организовала бизнес по продвижению работ своего будущего мужа, договорившись о синдикации с другими изданиями и заключив договор на издание книги с Pantheon.

 

Тем временем Грейнинг занимался своими старыми трюками – писал глупые рецензии на группы, основываясь на их рекламных фотографиях, и даже придумывал фальшивые выступления для последующего. В 1986 году его уволили из газеты L.A. Reader после того, как он написал письмо редактору по поводу своего ухода, но к тому времени «Жизнь в аду» уже появлялась в других альтернативных изданиях и приносила дополнительный доход.

Более того, некогда борющемуся с трудностями художнику предстояло получить деловое предложение, которое навсегда изменит его жизнь.

В 1987 году продюсеры скорого запуска скетч-комедийной программы «Шоу Трейси Ульман», возглавляемой легендарным Джеймсом Бруксом, связались с Грейнингом по поводу создания короткометражных мультфильмов для показа между скетчами. Понимая, что в результате сделки он потеряет права на своих персонажей «Жизни в аду», Грейнинг быстро создал новую мультсемью, названную в честь его собственных братьев, сестер и родителей, и с Бартом, названным в его честь.

Ранняя итерация «Симпсонов» была грубой, неандертальской версией семьи, которая стала вездесущей в поп-культуре; Барт и Лиза были дебоширами, а Гомер – едва контролируемым котлом ярости. Но короткие клипы пользовались успехом у поклонников, и продюсеры начали изучать возможность создания отдельного сериала, поскольку Трейси Ульман упала в рейтинге.

 

Брукс выбрал своего давнего коллегу Сэма Саймона, чтобы тот помог Грейнингу разработать мультсериал, и династия Симпсонов началась 17 декабря 1989 года, когда в эфир вышел первый эпизод. Однако коллекция запоминающихся персонажей второго плана, вероятно, больше обязана Саймону и первоначальному составу сценаристов, чем Грейнингу.

Тем не менее, ДНК Грейнинга прослеживается во всем шоу, начиная с персонажей, названных в честь улиц его родного города (Фландерс, Лавджой и т. д.), и заканчивая выбором Дэнни Эльфмана для написания культовой тематической песни, и его настойчивым требованием придерживаться в мультфильме обычных законов физики, несмотря на вольности с преемственностью.

Самое главное, что «Симпсоны» сохранили подрывную направленность, которая двигала их создателем с тех пор, как он был скучающим школьником. «Если и есть послание, которое проходит через все шоу, – сказал он в интервью The New York Times в 2001 году, уже после того, как стал богатым и влиятельным сверх своих самых смелых мечтаний, – так это то, что, возможно, власти не преследуют ваших интересов».