Невероятная история Magnum Photos

Слышали ли вы о компании Magnum Photos? Даже если нет, то, скорее всего, вы видели фотографии этого знаменитого коллектива. С момента своего создания в 1947 году фотографы Magnum путешествовали по всему миру, чтобы засвидетельствовать самые драматические события в мире – от Дня «Д» до 11 сентября, – создавая по пути портреты знаменитых художников, актрис и мыслителей. Чтобы углубиться в богатую историю Magnum Photos, основанной в 1947 году фотографами Анри Картье-Брессоном, Робертом Капой, Дэвидом Сеймуром, Джорджем Роджером и Уильямом Вандивертом, мы выбрали пять эпох, которые демонстрируют способность коллектива адаптироваться к постоянно меняющемуся миру.

После окончания Великой войны, когда по всей Европе начались боевые действия, будущие основатели Magnum отправились на поле боя, чтобы лично убедиться в этом. Роберт Капа и Дэвид Сеймур, тогда еще никому не известный дуэт фотографов, отправились со своими камерами на фронт гражданской войны в Испании сразу после ее начала. Фотография «Падающий солдат», изображающая лоялиста за мгновение до его смерти, стала одной из самых знаковых фотографий войны. Капа продолжал фотографировать День «Д» на пляжах Нормандии в 1944 году, показывая Америке ужасы, происходящие за границей, в то время как Анри Картье-Брессон и Джордж Роджер освещали другие аспекты войны, первый – как внедренный фотограф во французской армии, а второй – как первый фотограф, попавший в концентрационный лагерь Берген-Бельзен. Когда война наконец закончилась в 1945 году, все четверо запечатлели физическое и психологическое разрушение, которое испытали европейцы.

В 1947 году фотографы объединились в организацию Magnum Photos, занимающуюся хроникой мировых событий и названную в честь бутылки вина размером с магнум, которую они выпивали на каждой встрече. Как писал Картье-Брессон в своей книге 1952 года «Решающий момент», миссия фотографов заключалась в создании неизгладимых впечатлений от мимолетных мгновений. «Мы должны вызвать ситуацию, правду», – писал Картье-Брессон, который никогда не называл свои фотографии искусством. «Это поэзия жизненной реальности». Чтобы охватить все уголки мира, фотографы Magnum разделили земной шар: Роджер снимал Африку, Картье-Брессон – Индию и Дальний Восток, а Капа путешествовал по всему миру. Путешествия с целью запечатлеть дорогие решающие моменты трагически привели к гибели Капы (на мине во время Первой индокитайской войны) и Сеймура (от пулеметного обстрела в последние дни Суэцкого кризиса в Египте).

Еще до того, как Magnum исполнилось пять лет, коллектив уже получал портфолио от амбициозных фотографов, многие из которых в итоге стали важными членами коллектива. Внезапная популярность коллаборации также привлекла к их работам внимание журнала Life, издания, которое опубликовало множество фотоэссе фотографов Magnum в течение 50-х и 60-х годов. В то время как многие фотографы продолжали делать репортажи, фотографии Magnum двигались в новых направлениях. Ева Арнольд (первая женщина в коллективе) и Эллиотт Эрвитт делали интимные фотографии знаменитостей, в том числе Мэрилин Монро. Эллиотт Лэнди документировал культуру хиппи, а Сеймур перед смертью занялся модной фотографией. Снимки Вернера Бишофа даже стали фотографическим эквивалентом геометрической абстракции. На контактных листах, оставленных фотографами, подробно описан процесс, в ходе которого было сделано множество фотографий, прежде чем был достигнут решающий, интимный момент.

В 1972 году журнал Life закрылся, будучи вытесненным конкурентами, положив начало тому, что многие считали золотым веком фотожурналистики. Лишившись фотожурналов, которые заказывали бы их работы, фотографы Magnum были вынуждены искать новые способы запечатлеть «решающий момент» Картье-Брессона. Для одних это означало поездки за границу – Крис Стил-Перкинс, например, отправился в Африку, чтобы сфотографировать культуры, не тронутые технологиями, а для других – взглянуть на субкультуры, которые раньше не замечали, как в случае Сьюзен Мейзелас, чья книга «Карнавальные стриптизерши» потрясла мир искусства, который только начинал ценить фотожурналистику как вид искусства.

«Афганская девочка», культовая фотография Стива Маккарри, изображающая убитую горем сироту в красном платке, попала на обложку National Geographic в 1985 году, что стало сигналом того, что фотографы Magnum обрели успех и без Life. В некотором смысле последние фотографии Magnum, красочные и яркие, являются отходом от самых известных, тонких черно-белых композиций. Тем не менее, коллектив продолжает создавать политически важные и вицерально поразительные фотографии – настолько, что многие из них появились в журнале VICE. Как бы то ни было, 75 лет спустя фотографы Magnum не проявляют никаких признаков усталости в поисках «решающего момента».