Миллениалов часто неправильно характеризуют как людей с неаутентичной личностью и повышенной тревожностью. Только в последнее время наблюдается кинематографический ренессанс для художников-миллениалов, которые способны точно изобразить в фильме свой ужасный, вызывающий тревогу опыт. Однако в этих тревогах для некоторых классов миллениалов заложены параноидальные заблуждения, поскольку главный враг многих привилегированных классов находится в отражении зеркала. Фильмы, которые пытаются психологизировать парадокс благонамеренного поколения, испытывающего проблемы с психическим здоровьем и чувство вины за свою идентичность, такие как: «Одержимость», «Леди Берд», «Шалом, папик!», «Мания», «Худший человек на свете», и недавний – «Все мои друзья меня ненавидят».
Эта мучительно блестящая сатирическая мрачная комедия – дебютная работа режиссера Эндрю Гейнорда и сценаристов Тома Палмера и Тома Стортона (который также снимается в фильме). История начинается с того, что Пит (Стортон), самопровозглашенный лидер в своей компании друзей, становится все более невменяемым, когда отправляется в сельскую местность, чтобы навестить друзей по колледжу на свой 31-й день рождения. Пит не виделся с ними почти 10 лет и скромно хвастается перед приятелями своей гуманитарной деятельностью и будущей невестой Соней (Чарли Клайв). В группу друзей Пита входят: Джордж (Джош МакГуайр), богатый лучший друг и будущий шафер; его жена Фиг (Джорджина Кэмпбелл), с которой, по словам Пита, он близок, но не помнит ее настоящего имени; навязчивый, но депрессивный Арчи (Грэхэм Йорк); и бывшая девушка Пита – Клэр (Антония Кларк), которая, как он узнает, пыталась покончить с собой после его ухода из школы.
История быстро разворачивается, когда друзья Пита продолжают предаваться своим юношеским утехам и, кажется, спонтанно приглашают в гости неуравновешенного мужчину из соседнего паба по имени Гарри (Дастин Демри-Бернс), который начинает преследовать Пита в течение всего уикенда. По мере того, как восторг от дня рождения Пита рассеивается, вы начинаете сочувствовать его тревоге, что все на вечеринке – особенно Гарри – по неизвестным причинам хотят заполучить его. Между прыжками во времени и кошмарными сценами вы оказываетесь вместе с Питом в клаустрофобных комнатах. С одной стороны, это саморазрушительное путешествие Пита, а с другой – вполне возможно, что это личный психологический ужас зрителя.
Сквозная линия «Все мои друзья меня ненавидят» – это параноидальный бред и то, как недостаток самоанализа может привести человека к саморазрушению. Основными темами, связывающими эту сквозную линию, являются тревоги из-за комплексов главного героя, чувств вины перед классом или привилегиями, и, что самое важное, подавленные эмоции. Все эти темы плавно выстраиваются друг с другом и приводят к неизбежному кризису идентичности Пита, и все это держится на искусном исполнении Стортона, сочетающего невротический ужас с комедийностью.
Социальное беспокойство от семейных или дружеских собраний редко изображается достоверно; вместо этого у нас есть замечательные фильмы Ричарда Кертиса, которые сосредоточены на красоте отношений. Иногда красота встреч может быть романтизирована, поэтому сценаристы Палмер и Стортон умело переворачивают архетип Кертиса с ног на голову, заменяя приятные встречи на вызывающие тревогу минные поля. По мере того, как зрители начинают сочувствовать тревогам Пита, например, думать, что друзья забыли о его дне рождения, или пытаться решить, сколько пуговиц рубашки нужно расстегнуть, эти вполне понятные переживания становятся все более токсичными. Он «рассыпается» в клаустрофобном готическом доме, наполненном одномерными разговорами, начинающими раскрывать его прошлое «я», которое он предпочитает не признавать. Прячась от самоанализа, Пит без остановки демонстрирует добродетель своей волонтерской работы, не спрашивая никого об их жизни, и имитирует культурную личность, которую его друзья считают неискренней.
У Пита своего рода комплекс главного героя, он живет в иллюзии, что находится в центре всеобщего внимания. Этот комплекс можно рассматривать как результат роли социальных сетей в жизни миллениалов. В фильме намеренно убраны технологии и социальные сети, а вместо этого через Пита и его друзей материализована поверхностность личности каждого человека в сети. Пит производит впечатление поверхностного человека с комплексом спасителя, поскольку он постоянно вспоминает о своей роли волонтера в лагере беженцев, ища одобрения друзей. Его разговоры носят транзакционный характер, потому что он хочет сохранить дистанцию, ведь его друзья – это отражение его прошлого. Даже когда Пит, казалось бы, сочувствует своим друзьям, узнав, что Клэр пыталась покончить с собой после его ухода из школы, его самопоглощенность берет верх, и он делает ее борьбу отражением своих решений.
Легко сочувствовать Питу из-за его токсичного отношения к своему классу и чувства вины за привилегии. Будь то садовник Норман (Кристофер Фэйрбэнк) или его подруга Соня, он хочет, чтобы люди из рабочего класса верили, что они такие же, как он, что по своей сути отчуждает их и иллюстрирует, насколько наивен Пит на самом деле. Он продолжает пытаться отделить себя от элитного класса, говоря о своих друзьях как о «шикарных» и даже эгоистичных. Кризис идентичности начинает усугубляться после того, как Пит отказывается стрелять фазанов как со своими друзьями из элитного класса, так и с людьми из рабочего класса, что изолирует его ото всех. Пит использует защитные механизмы, которые позволяют ему никогда не задумываться о своих привилегиях, что неизбежно приводит его к психическому срыву.
Шутки во время дня рождения Пита превращаются в его личный кошмар, во главе которого стоит Гарри, что расстраивает и без того скептически настроенного Пита. На протяжении всего фильма Гарри преследует Пита и следит за ним таким образом, что показывает, как страдают представители поколения миллениалов, которых сковывает страх быть разоблаченными за прошлые проступки. Будь то момент, когда Пит наиболее уязвим в ванной, или когда он спит, Гарри никогда не оставляет его в покое. Гарри так сильно давит на него, что Пит признается, что в молодости он издевался над девочкой, которая покончила с собой. Гарри смеется над самовлюбленностью Пита, а затем подвергается нападению со его стороны. Гарри на протяжении всего фильма символизирует подавленные эмоции Пита. Нападение в последний момент является самым низким для Пита, потому что вместо того, чтобы посмотреть в лицо своему мучительному прошлому, он позволяет своей неразрешенной травме взять над ним верх.
Фильм начинается и заканчивается парадоксом личности Пита, который осознает свои большие привилегии, но в то же время хочет переписать свое привилегированное прошлое, чтобы освободиться. В конце фильма Пит и Соня сидят в машине по дороге домой, и Соня говорит Питу: «Ты знаешь, в чем твоя проблема, не так ли? Ты не можешь воспринимать долбаные шутки». У Пита есть ряд когнитивных искажений, которые порождают невротические убеждения, что он жертва и спаситель. Зрители могут идентифицировать себя с его тревожной психикой, пока он не начинает проецировать свое раздражение на всех вокруг. Он начинает персонализировать повествование о жизни каждого, пытаясь отвлечься от чувства вины за свое прошлое эгоистичное «я», которое, как он опасается, не так уж сильно отличается от его нынешнего «я». После фильма вас не оставит в покое вопрос – «Ненавижу ли я себя?».
