Малобюджетные ужасы – отличная точка отсчета для молодых режиссеров, желающих заявить о себе: Джордан Пил («Прочь», 2017) и Роберт Эггерс («Ведьма», 2015) – одни из последних режиссеров, начавших свою карьеру с макабра. Фильм «Она будет», снятый еще одним новичком, франко-британской художницей Шарлоттой Колберт, не дотягивает до уровня этих фильмов, но он стильный и леденящий душу, с живым феминистским подтекстом.
Элис Криге играет забавно ледяную роль Вероники, известной британской актрисы, которая, восстанавливаясь после двойной мастэктомии, стремится отдохнуть в полном одиночестве вместе со своей медсестрой-компаньонкой, арендовав уединенное поместье в Шотландии. Приехав в поместье, Вероника обнаруживает, что при бронировании произошло недоразумение, и в доме полно других гостей, большинство из которых – назойливые и услужливые поклонники ее фильмов. Уединившись в мрачном домике на территории отеля, она дуется, не имея возможности уехать из-за затопленных дорог, в то время как ее молодая помощница Дези (Кота Эберхардт) пытается удержать ее. Вероника – властная дива, и поэтому она с легкостью злобствует по отношению к Дези, чья молодость и красота являются нежелательным напоминанием о ее собственной увядшей славе. «Как ты называешь эту стрижку – «анархист с работой?» – спрашивает Вероника, указывая на короткую мальчишескую прическу Дези.
Вероника меняет свое мнение об отъезде из поместья и о Дези, после того как странные манящие видения начинают одолевать ее во сне. Эти обжигающие образы переплетаются с ужасной историей поместья, где до 1722 года регулярно пытали и сжигали на костре ведьм. Тем не менее, считается, что почва обладает целебными свойствами, поскольку богата человеческими останками. Давайте послушаем о женской энергии. Среди прочих остроумных концепций, Колберт представила грязь как кипящую, мстительную субстанцию, заряженную духами многих женщин, которые прошли через эту проклятую, а может быть, и благословенную землю. Если женщины ушедшей эпохи были несправедливо оклеветаны как ведьмы, предлагает Колберт, то их сегодняшние преемницы должны приклониться и поработать колдовскими мускулами.
Колберт, дочь магната Джеймса Голдсмита, начавшая свою карьеру в мире искусства с мультимедийных инсталляций, пронизанных сюрреализмом и веселым чувством юмора, проделывает великолепную работу, вызывая сверхъестественное, как сверхъестественное вызывает Веронику. Мы сталкиваемся с подсознанием актрисы в нервирующих вспышках мыслей, которые овладевают ею – скальпель хирурга, разрезающий плоть, женщина, вызывающе стоящая перед горящим костром, и она сама в детстве, когда стала кинозвездой в индустрии, управляемой волкоподобными мужчинами.
Сценарий, который Колберт написала в соавторстве с Китти Перси, стремится стать своего рода «Прочь» для движения #MeToo, напоминая нам, что, когда такие актрисы, как Криге, были молодыми, в 60-х и 70-х годах, крупные кинорежиссеры иногда заводили романы с подростками, не встречая отпора со стороны СМИ или своих коллег по шоу-бизнесу. Но девушки и женщины, которыми пользовались эти мужчины, в некоторых случаях навсегда лишались жизни. Эта подводная травма является отличной основой для фильма ужасов, так же как захоронения коренных народов послужили поводом для исторической несправедливости в фильмах ужасов 1980-х годов.
Малкольм Макдауэлл в короткой, но обычно сильной роли второго плана появляется в роли Эрика Хэтборна, знаменитого режиссера фильма, который сделал Веронику знаменитой, когда ей было 13 лет. Пока он радуется новостям о предстоящем рыцарском звании вдали от дома, Вероника, кажется, впитывает в себя колдовские силы с той злой земли в Шотландии и пробивается к нему. Колберт противопоставляет ослепительно яркие огни телестудии и полумрак окружения Вероники, чтобы показать, что то, чего мы не видим в СМИ, важнее того, что мы видим.
Название «Она будет», кажется, склоняется в сторону «Она сказала», претендента на «Оскар» этой осени, основанного на книге женщин-репортеров, которые раскрыли историю сексуальной развращенности Харви Вайнштейна и тем самым вызвали серию подобных обвинений против других мужчин. Многие кино- и телесценаристы, которые пытаются включить это осуждение в свои сценарии, склонны быть скорее дидактичными, чем драматичными, но, к ее чести, Колберт постоянно помнит об императивах жанра ужасов. В ее руках женская ярость обладает мистической силой, которую можно похоронить, но никогда не уничтожить.
