Реальная история, стоящая за возмутительной голливудской сказкой «Вавилон»

Что общего между публичными оргиями, горами кокаина и слоном, разгромившим вечеринку? Все они появляются в первые 20 минут нового фильма Дэмьена Шазелла «Вавилон». Добро пожаловать в статью!

 

В трехчасовой голливудской эпопее сценарист и режиссер Дэмьен Шазелл («Ла-Ла Ленд», «Одержимость») рисует развратную картину Тинселтауна конца 1920-х годов и не теряет времени на то, чтобы подготовить зрителя для грядущих событий. Прежде чем на экране появляется заглавная карточка, в длинной вступительной серии, изображающей наркотическую и сексуальную вечеринку в особняке в пустыне, появляются главные действующие лица фильма: большеглазая надежда индустрии Манни Торрес (Диего Кальва), дерзкая фантомная звезда Нелли ЛаРой (Марго Робби) и опытная суперзвезда немого кино Джек Конрад (Брэд Питт).

После этого «Вавилон» отправляется в стремительное путешествие по последним дням эпохи немого кино. Фильм начинается в 1926 году и заканчивается в начале 1930-х годов (с эпилогом несколько лет спустя), в центре событий – бурный переход индустрии к «говорящим» фильмам. Но действительно ли Лос-Анджелес того периода был таким раскованным и развратным, каким его представляет «Вавилон»?

 

«Я хотел рассмотреть под микроскопом ранние дни развития искусства и индустрии, когда и то, и другое еще только нащупывало свои позиции», – сказал Шазелл в комментариях, включенных в производственные заметки к фильму. «И, на более глубоком уровне, мне понравилась идея взглянуть на общество, находящееся в процессе перемен. В 20-е годы Голливуд претерпел ряд быстрых и порой кажущихся катаклизмом изменений, и некоторые люди выжили, но многие – нет. В сегодняшних терминах мы бы назвали это разрушением. Вы смотрите на то, через что прошли эти люди, и это дает вам представление о человеческой цене, которая сопутствовала амбициям, привлекавшим многих людей в Лос-Анджелес в то время. В истории этого перехода есть и более темная сторона, чем та, которую я видел раньше».

Возможно, неудивительно, что «Вавилон» получил полярные отзывы критиков. Одни хвалили Шазелла за его амбиции, другие осуждали фильм, считая его чрезмерным и безвкусным.

 

«Шазелл думает, что создал видение Голливуда 1920-х годов, но сколько бы исследований он ни провел, он совершенно не прислушивается к тому, что говорят ему эти лица, эти истории», – писали кинокритики. «Он относится к людям этой потерянной эпохи как к примитивным существам, которые просто не знали ничего лучшего. Он не захватывает прошлое, он лишь снисходителен к нему».

Как бы вы ни относились к «Вавилону», вот что мы знаем о сложной истории, стоящей за одиссеей Старого Голливуда.

Реальные прототипы звезд «Вавилона»

 

Хотя единственным реальным человеком, изображенным в «Вавилоне», является глава MGM Ирвинг Тальберг (Макс Мингелла), ряд главных героев фильма действительно вдохновлены реальными людьми.

ЛаРой в исполнении Робби основана на комбинации звезд немого кино, а ее борьба с зависимостью, трудности с переходом на «разговорное кино» и окончательное падение намекают на такие имена, как Джинн Иглс, Джоан Кроуфорд и Альма Рубенс. Но Робби сказала, что понять Нелли ей помогло травмирующее детство Клары Боу, которая в свое время была «девушкой с экрана».

На противоположном конце спектра славы Старого Голливуда находится Конрад в исполнении Питта, признанный звездой из списка «А», который напоминает таких звезд того времени, как Джон Гилберт, Дуглас Фэрбенкс и Рудольф Валентино.

 

Торрес Кальва, мексиканский иммигрант, мечтающий пробиться в Голливуде, по словам Шазелла, также был вдохновлен несколькими реально существовавшими личностями. Среди них Рене Кардона, который приехал в Голливуд с Кубы и поднялся по карьерной лестнице среди руководителей студий, а затем сыграл свою роль в Золотом веке мексиканского кино.

Что касается некоторых наиболее запоминающихся второстепенных персонажей «Вавилона», Шазелл отметил писательницу Элинор Глин, репортера Аделу Роджерс Сент-Джонс и известную обозревательницу сплетен Луэллу Парсонс, которые оказали влияние на Элинор Сент-Джон в роли Джин Смарт; женщин-режиссеров тех времен, таких как Лоис Вебер, Дороти Девенпорт и Дороти Арзнер, которые нашли свое воплощение в роли режиссера Рут Адлер (ее сыграла продюсер и жена Шазелла Оливия Хэмилтон); и Анна Мэй Вонг, первая американская кинозвезда азиатского происхождения в Голливуде, в роли леди Фай Жу (Ли Цзюнь Ли).

Наконец, харизматичный трубач Сидни Палмер (Джован Адепо) должен стать сплавом множества чернокожих звезд той эпохи: талантливых актеров и музыкантов, которым пришлось столкнуться с огромным расизмом в индустрии.

Действительно ли ранний Голливуд был таким диким?

 

Отталкиваясь от легкомысленного изображения Голливуда конца 1920-х годов в музыкальном блокбастере 1952 года «Поющие под дождем», «Вавилон» явно стремится развеять некоторые консервативные представления об эпохе немого кино, показывая бурную и процветающую культуру вечеринок, разгул наркомании и зачастую бесчеловечную работу киномашины.

Сцены вечеринок в «Вавилоне» сделаны на высшем уровне, чтобы подчеркнуть распущенность того времени. Съемки бурной тусовки по случаю открытия «Вавилона» проходили в замке Ши, удаленном особняке в почти 100 км от Лос-Анджелеса, который был построен в 1920-х годах для проведения вечеринок такого рода.

Еще одна поразительная сцена в конце фильма отправляет Манни в глубины пронзительного подземного логова грехов, чтобы рассчитаться с долгом, который Нелли накопила у криминального авторитета Джеймса МакКея (Тоби Магуайр). «Добро пожаловать в задницу Лос-Анджелеса», – провозглашает МакКей, когда они прибывают на место преступления.

 

В примечаниях к фильму объясняется, что эпизод был вдохновлен одним случаем из жизни Клары Боу, а также развратным миром Кал-Нева, «районом между границей Калифорнии и Невады, который стал центром азартных игр в начале 30-х годов, как только Лос-Анджелес объявил эту практику вне закона».

«Вавилон» не рассказывает реальную историю, а вместо этого стремится показать историю эксплуатации кино и то, как это повлияло на общество, которое возникло вокруг этой индустрии. Тем не менее, часть критики вокруг фильма была сосредоточена на интерпретации Шазелем этого возмутительного излишества, но были и те, кто оценил приверженность Шазелла к экстравагантности.