«Касабланка»: идеальный романтический фильм для тех, кто ненавидит любовные истории

У них всегда будет Париж.                                                                                                                                               

 

Романтическая драма 1942 года «Касабланка», считающаяся одним из величайших фильмов, снятых когда-либо, и вновь вошедшая в список величайших фильмов всех времен по версии журнала Sight & Sound, продолжает выдерживать испытание временем. Если вы не являетесь поклонником романтического жанра, то со стороны может показаться, что это просто еще один старый душный черно-белый фильм золотого века Голливуда. Однако в «Касабланке» происходит гораздо больше, чем кажется на первый взгляд, особенно для тех, кто, возможно, слышал о ней только слухи на протяжении многих лет.

Технически этот фильм относится к категории романтических, но его сильная зависимость от военных и драматических жанров ставит его в необычное положение, поскольку многих других фильмов такого уровня просто не существует. Поэтому в итоге зрители получают одну из самых убедительных романтических картин всех времен и народов, которая даже способна привлечь тех, кто в противном случае мог бы отнести ее к жанру, который она в основном занимает.

Обстановка Второй мировой войны в «Касабланке» создает убедительный фон»

 

Снятая на фоне Второй мировой войны, «Касабланка» далека от типичных фильмов как военного, так и романтического жанра. Тем не менее, в 40-е годы было много нетрадиционных фильмов такого типа. Будь то немного сверхъестественная история «Призрак и миссис Мюир», рассказ о трагедии в «Письме незнакомки» или классические бурлескные комедии, такие как «Его девушка Пятница», – в жанре романтики было большое разнообразие фильмов, которые могли понравиться любому кинозрителю.

Фильм изначально не является романтическим, а напоминает шпионскую драму военного времени. Если бы вы не знали, что он относится к жанру романтики, велики шансы, что вы также не поняли бы этого, пока в кадре не появилась бы Ингрид Бергман. Фильм отлично справляется с этой задачей, поскольку до нас доходят слухи о том, что некто Виктор Ласло (Пол Хенрейд), лидер чешского Сопротивления и беглец, пробирается в этот район.

 

Хотя романтические отношения Рика (Хамфри Богарт) и Ильзы (Ингрид Бергман), конечно, находятся в центре внимания, именно фон Второй мировой войны помогает подчеркнуть общий страх и драматизм, делая романтическую природу этих разрушенных отношений еще более убедительной. Благодаря этому в фильме присутствует определенное чувство повышенной эмоциональности, которое гораздо легче ощутить, чем в типичной романтической драме. Благодаря этому зрители получают идеальную комбинацию элементов, которая помогает облегчить просмотр одного из лучших экранных романов 40-х годов и последующих лет тем, кто не любит этот жанр.

Отношения Хамфри Богарта и Ингрид Бергман – это не типичная романтическая история

 

Хотя отношения Рика и Ильзы становятся очевидными с момента появления Бергман на экране, в эти мгновения происходит гораздо больше. Мы видим несколько воспоминаний об их совместном пребывании в Париже, месте, которое явно имеет большое значение для них двоих, и которое в итоге дает нам одну из самых знаковых реплик в кино. Это добавляет «специй» к более холодному исполнению Богарта, а также объясняет причину его поведения по отношению не только к Бергман, но и ко многим другим персонажам фильма. Флэшбэк в Париж – это значимая часть картины, поскольку он относится к общим отношениям Ильзы и Рика и к их сегодняшнему статусу в отношениях друг с другом.

В основе фильма «Касабланка» история Ильзы и Рика – это роман на разрыв. В наши дни зрители привыкли к тому, что потенциальные пары встречаются, сходятся, расстаются, а затем воссоединяются в конце фильма. В «Касабланке» эти отношения показаны убедительно, а то, как эти двое в итоге встречаются снова, делает их одной из самых запоминающихся пар во всей истории кино. Фильм проделывает хорошую работу по созданию центральной загадки между нашими двумя героями, поскольку между ними уже сложились отношения, о которых зрители не сразу узнают, хотя позже им предоставляется большая часть информации. Тот факт, что действие картины разворачивается за пределами их первоначальных романтических отношений, позволяет создать убедительный и уникальный взгляд на жанр кино, который за десятилетия стал невероятно скучным.

Для Рика и Ильзы нет обычного хеппи-энда

 

Многие люди могут не понимать, что в основе фильма «Касабланка» лежит роман, который просто не подходит для каждого человека в его нынешней жизни. Рик – владелец ночного клуба, а Ильза замужем, и оба они оказались вовлечены в разные сферы войны. В конце концов, именно их разрушенные отношения приводят к одной из самых знаковых концовок всех времен. Многие зрители, смотрящие романтические фильмы, ожидают, что пара воссоединится, но здесь этого не происходит, и фильм от этого только выигрывает. Честно говоря, «Касабланка» выглядела бы дешево, если бы Рик и Ильза каким-то образом снова сошлись, так как история, рассказанная перед их расставанием, полностью соответствует тому, как все обычно заканчивается.

Подобно тому, как разворачивается действие «Шоссе в никуда» великого Дэвида Лина, еще одного мастера по нетрадиционным романтическим комедиям 1940-х годов, «Касабланка» – это фильм, в котором чувствуется, что нашим двум героям, хотя потенциально и суждено быть вместе, никогда не представится такой шанс. Что оба фильма делают великолепно, так это дают зрителям понять, что, хотя эти отношения, как кажется, должны победить все, есть и другие люди на стороне их решений.

 

Когда речь идет о «Касабланке», она в значительной степени использует свои декорации, поскольку подчеркивает драматическую ситуацию военного времени, еще больше обращая наше внимание на романтические нотки на фоне холодного и опасного фона. Это фильм, в котором все жанровые элементы используются для усиления друг друга, начиная с почти нуарного зрелища, которое влечет за собой любая игра Богарта, и заканчивая взрывным властным характером, который дает присутствие Бергман на экране при каждом ее появлении.

Этот фильм был снят и выпущен в то время, когда еще шла Вторая мировая война, и если учесть этот факт, то общее ощущение, которое вызывает картина, становится еще сильнее. Хотя он не был снят на оккупированной территории, как превосходные «Дети райка» Марселя Карне, в нем все равно присутствует аура, которой не было у многих других фильмов той эпохи. Его ниспровергающий характер многих романтических тропов, которые как предшествовали, так и следовали за его выходом, в сочетании с уникальным фоном, позволяют «Касабланке» оставаться поистине монументальным фильмом, способным привлечь внимание тех, кто, возможно, не всегда тяготеет к популярному жанру романтики.