Пять любопытных фактов, произошедших за кулисами фильма «Крестный отец»

Неудивительно, что за колоссальной работой по адаптации такой истории, как «Крестный отец», на киноязык, за кадром происходили другие события, которые стали вехой.

 

Сомнения по поводу актерского состава, ставшего мифическим, проблемы с адаптацией книги, споры по поводу продолжительности фильма, который не предназначался для широкой публики, и даже угрозы со стороны организованной преступности Нью-Йорка запятнали съемки, разделившие на «до» и «после» карьеру Фрэнсиса Форда Копполы.

Критики и зрители спустя более 50 лет после выхода картины считают «Крестного отца» величайшим фильмом в истории благодаря идеальному балансу семейной драмы и великолепно поставленного мафиозного сюжета.

Но культовый шедевр – это лишь вершина айсберга целого ряда перипетий и противоречивых событий, произошедших во время съемок, которые превратили Марлона Брандо и Аль Пачино в целлулоидных богов.

Ключевая фигура Марио Пьюзо

 

Хотя писатель Марио Пьюзо добился наибольшего успеха с романом «Крестный отец» (1969), который более года оставался в списках бестселлеров и был переведен на десятки языков, его сделка с Paramount Pictures была заключена за сумму, которая сегодня кажется ничтожной.

В то время ему предложили $12 500 за сценарий, а если фильм будет снят, то $80 000. Пьюзо работал над экранизацией, пока рассматривались кандидатуры режиссеров и актеров, но фильм так и не был снят.

На фоне этой перетасовки имен романист настолько увлекся фильмом, что в 1970 году отправил письмо и свою книгу Марлону Брандо с просьбой подумать о том, чтобы взять на себя роль главного преступника в сюжете. «Я думаю, что вы единственный актер, который может сыграть эту роль с той спокойной силой и иронией, которых требует персонаж», – написал он ему.

Коппола описывал съемки как свой лучший и худший опыт

 

В 31 год, имея за плечами четыре фильма, он поставил перед собой цель продолжать снимать независимые фильмы на задворках индустрии. Взяться за работу по переносу романа Пьюзо на большой экран означало иметь дело с Paramount, не зная, насколько сложным будет процесс.

В ходе подготовки он столкнулся с проблемами при подборе основного актерского состава, съемках в Нью-Йорке или постановке сюжета в 1945 году. Он даже признался, что в первые несколько недель думал, что его уволят.

Но режиссер поднял исходный материал на новую высоту, превратив историю о последних днях короля мафии и его сыновей в необычное размышление о капитализме и семье, и его всегда будут помнить за это.

Преследования нью-йоркской мафии

 

«Мне стыдно признаться, что я написал «Крестного отца» полностью на основе исследований», – писал Марио Пьюзо в своих мемуарах, добавив, что «никогда не встречал настоящего, честного гангстера».

Фрэнсис Форд Коппола хотел, чтобы его фильм был как можно более достоверным в изображении итало-американского мира Нью-Йорка и попытался нанять несколько актеров из этой среды.

Но когда проект дошел до местной организованной преступности, нью-йоркские кланы объединились в Итало-американскую лигу гражданских прав – организацию, которую они создали, чтобы заявить, что против них ведется преследование со стороны ФБР.

В своем крестовом походе за исключение слова «мафия» из сценария Джозеф Коломбо, один из основателей группы, вступил в конфликт с компанией Paramount, которая бойкотировала фильм, начиная с отказа в разрешении на съемки и заканчивая отказом от дальнейшего сотрудничества с другими участниками производства.

Спорный выбор Брандо и Пачино

 

Фрэнсис Форд Коппола рассматривал три имени на роль Вито Корлеоне: Марлон Брандо, Джордж К. Скотт и Лоуренс Оливье. Однако Брандо, соблазнившийся этой идеей, не был на стороне Paramount из-за нерегулярности его фильмографии.

Чтобы убедить руководителей, Коппола назначил «пробы» в доме Брандо, где его превращали в Вито Корлеоне с помощью усов и особой бульдожьей челюсти. Остальное – история.

У Пачино за плечами был всего один фильм и несколько вялая карьера в нью-йоркском театре, хотя он уже получил премию «Тони».

Актер был единственным выбором Копполы с тех пор, как он увидел его в бродвейской пьесе. Он должен был стать Майклом Корлеоне, принцем клана и актером, который станет основой будущей трилогии.

Спорная трехчасовая продолжительность фильма

 

Одним из вопросов, вызвавших разногласия, была продолжительность фильма. Производственная компания хотела, чтобы длительность картины не превышала двух часов. Коппола представил версию такой продолжительности и вызвал недовольство Роберта Эванса, главы студии, который посчитал, что из фильма было вырезано много стоящего материала.

Даже после коммерческого успеха фильма и трех премий «Оскар» режиссер сначала не хотел браться за его продолжение, которое в итоге было выпущено в 1974 году и получило такое же или даже большее признание, чем первый фильм. Причиной первоначального отказа от предложения были воспоминания об аде создания величайшего фильма всех времен.