Эмиральд Феннел из тех женщин, которые время от времени появляются на голливудской сцене. Она одна из сбивающих с толку драгоценностей, которые критики стараются поместить в один из классификационных ящиков, таких как «молодой талант», «режиссер с хваткой», «новое поколение актрис» и т. д. Феннелл пропускает все эти штампы, так как желает гораздо большего, чем ярлыки.
Эмиральд Лили Феннелл родилась 1 октября 1985 года в Лондоне в семье миллиардера, дизайнера ювелирных изделий и спортивных трофеев Тео Феннелла и Луизы Феннелл, писательницы, которая в 70-х годах одевала великих звезд театра, кино и рока. В 80-х она была фотографом, в 90-х открыла собственный модный бизнес, а позже заново открыла себя как писательницу. Сестра Эмиральд – Коко Феннелл, модельер.
В возрасте семи лет Феннел объявила семье, которую однажды красочно описала как полную фокусников и артистов цирка, что хочет писать рассказы об убийствах и жить в Америке. Она получила образование в эксклюзивном колледже Мальборо, а затем в Оксфорде, где изучала английский язык и участвовала в различных университетских спектаклях.
Это были годы, когда пресса фотографировала ее в компании своей семьи как английскую «светскую львицу», и всегда крестила как «дочь своих родителей», в сопровождении самых избранных представителей английского общества, таких как Поппи Делевинь.
В 2006 году, в возрасте 21 года, она получила свою первую роль в криминальном сериале «Испытание и возмездие», но только в 2008 году ее профессиональная карьера вышла на старт, когда Феннел было поручено написать сценарий для Мадлен Ллойд Уэббер, жены композитора Бродвея Эндрю Ллойда Уэббера. Результатом стала «Чукка», романтическая комедия (которая так и не была реализована) о подростках, борющихся против закрытия своей школы.
Затем Феннел сосредоточилась на написании «страшных историй» для детей, и такие работы, как «Shiverton Hall», вошли в шорт-лист в 2014 году на премию Waterstones Children's Book. Также из серии ужасов была книга «Monsters» (2015), на этот раз для взрослых, которая рассказывает о двух странных детях, которым грозит столкнуться с несколькими убийствами. Писатель Уильям Бойд сказал о ней: «Это потрясающее и дестабилизирующее художественное произведение, которое наполняет мирское беспокойство и тревогу тьмой».
Два года спустя она вернулась к написанию сценариев, работая для двух эпизодов комедии «Бездельницы», но ее первый большой прорыв произошел, когда подруга Фиби Уоллер-Бридж, создательница «Дряни», выбрала ее своим помощником сценариста для второго сезона «Убивая Еву».
Это был опыт, который, как сказала сама Феннелл, «изменил ее жизнь». Уоллер-Бридж, со своей стороны, похвалила работу подруги, сказав, что ее талант был очевиден, поскольку «она была другой». Она написала шесть эпизодов, и один из них принес ей номинацию на «Эмми»: было ясно, что Феннелл призвана собирать награды и номинации.
В конце 2018 года стало известно, что Эмиральд Феннелл будет Камиллой Шанд (Камилла Паркер-Боулз) в третьем сезоне «Короны». В этой роли она появилась и в четвертом сезоне, и она буквально катапультировала ее к славе. Ее Камилла была чувственной и очень успешной; также известно, что герцогиня Корнуолльская осталась довольна своим кинопортретом.
Затем, в 2019 году, начались съемки фильма «Девушка, подающая надежды». Феннел в это время была на восьмом месяце беременности, но никто на съемочной площадке не слышал, чтобы она жаловалась на свое состояние. Согласно официальному синопсису картины: «Все думали, что Кэсси очень многообещающая молодая женщина... до того дня, когда загадочное событие разрушило ее будущее. Но все в жизни Кэсси не то, чем кажется: она невероятно умна, ее хитрость не знает границ, и она живет двойной ночной жизнью. Внезапная встреча даст Кэсси возможность исправить то, что произошло в прошлом, в истории, столь же трогательной, сколь и неожиданной».
Кэсси играет Кэри Маллиган, которая также получила номинацию на «Оскар» за Лучшую женскую роль, роль тревожной женщины, жаждущей мести. «Девушка, подающая надежды» – это феминистское прочтение, которое рассказывает нам о том, до каких крайностей дошла сексуализация и объективация женщин, и о том, как общество должно с этим справиться, изменившись вдоль и поперек.
