Из всех известных романов Габриэль Шанель роман с Россией был, пожалуй, одним из самых захватывающих. Она питала большую слабость к стране, отчасти мотивированную романом (на этот раз сентиментальным), который у нее был в 1921 году с великим князем Дмитрием, двоюродным братом царя Николая II, сосланным в Париж после русской революции по обвинению в участии убийства Распутина.
Это отправная точка для одной из коллекций ювелирных изделий Chanel. Дом не впервые обращается к русским традициям и символике (сама Габриэль сделала это в своей коллекции Haute Couture 1922 года, а Карл Лагерфельд отдал ей дань уважения на выставке Métiers d'Art в 2009 году, представив коллекцию Paris-Moscou), но для его самой эксклюзивной ювелирной линии глубокое обращение к ним – это что-то новое: «Россия глубоко связана с ДНК Chanel. С самого начала я пытался понять эту преданность, пока не почувствовал, что готов разработать такую коллекцию», – Патрис Легуэро, директор креативной ювелирной студии Дома.
Легуеро возглавляет этот блестящий отдел уже десять лет – десятилетие, за которое он сделал ювелирные изделия Chanel одними из самых востребованных в отрасли. С тех пор он создал коллекции, основанные на классических образах Дома, «а другие родились вокруг его фигуры, такие как перо, лев или пшеница, – говорит Легуэро, – символы, которые сегодня неотделимы от имени кутюрье, совершившего революцию в прошлом веке».
Дмитрий, который был младше Коко на 8 лет, был тем, кто открыл ей двери в этот мир, который, как она сама говорила, очаровал ее. В начале 1920-х годов Париж был одним из главных убежищ для русских изгнанников. Они создали свое «сообщество» вокруг 15-го и 16-го округов (самых богатых) и Булонь-Билланкур, демонстрируя свои знания и традиции местным жителям.
Это покорило Габриэль: «Они были очень щедрыми, с очень богатой историей и мастерством. Все на чем-то специализировались: мода, музыка, балет. Они привезли из своей страны технику и знания, которые показались ей очень интересными и которые она смогла применить в своей собственной марке», – объяснял Патрис.
В круг ее друзей входили такие важные интеллектуалы, как Игорь Стравинский, с которым, как говорят, у нее был роман после того, как она приютила его семью в своем особняке на окраине Парижа и спонсировала его работы; Сергей Дягилев, театральный и художественный деятель, с которым она неоднократно сотрудничала; Эрнест Бо, парфюмер, с которым она создала свой культовый №5; князь Кутузов, которого она сделала своим личным секретарем и директором своих салонов; и Мария Павловна, сестра Дмитрия, которую Габриэль поощряла открыть «Китмир», свою собственную вышивальную компанию, в которой она применяла техники, изученные в детстве. С момента своего приезда в Париж великая княгиня хотела сама зарабатывать себе на жизнь, и это – опять же, особенно учитывая исторический контекст того времени – очаровало Шанель.
Достаточно было пройти мимо двери ее квартиры на улице Камбон, чтобы узнать о связи Коко с Россией: у входа огромное восьмиугольное зеркало в стиле барокко венчал двуглавый орел, российский имперский символ. Именно это одна из видимых фигур в коллекции ювелирных изделий, в которой тема разделена на две стороны: имперскую (более сдержанную и внушительную) и фольклорную (оживленную цветом и тщательной кружевной работой), чтобы представить два лица русской культуры.
«Есть очень сильные символы: орел, пшеница, камелия, звезды военных медалей Дмитрия, силуэты, вдохновленные сарафаном, рубахой или кокошником. И детали также очень важны: внутри пшеницы, например, есть прекрасное кружево. Возможно, это одна из самых богатых коллекций, когда-либо созданных в ювелирном деле. Для Chanel, конечно, она одна из самых сложных, – рассказывал Легуэро. На воплощение в жизнь 63 экземпляров (15 из которых уникальны) ушло два с половиной года, как и на каждый выпуск часов такого калибра.
Коллекция высокой ювелирной бижутерии Chanel вдохновлена Россией
Эта коллекция, несомненно, является исключительной по обилию деталей и потому, что она родилась из любви и восхищения культурой и страной, которую она никогда не знала. Габриэль лишь представляла себе Россию, идеализировала ее, любила и мечтала о ней, но никогда не ступала в нее ногой. Даже когда в 1967 году показ мод ее бренда проходил на Красной площади в Москве, откуда ее модели в знак благодарности привезли ей стручки пшеницы. На тот момент ей было 84 года, и она предпочла оставить все как есть, как фантазию, на которую можно было бы опереться. По словам Легуеро: «Эта коллекция – сон о России с точки зрения Парижа; образ, который Шанель могла бы создать о России, увиденной из окна ее квартиры». А что может быть романтичнее этого?
