17-летняя героиня фильма «Мурина» никогда не кажется более свободной, чем когда она плавает. В маске для подводного плавания и с копьем в одной руке она скользит по воде, сильное тело несет ее вперед. Когда она опускается в неземные глубины, искусно петляя среди волнистых растений и разбегающихся рыб, ее цельный костюм сверкает, как маяк.
Однако Юлия (Грасия Филипович) редко бывает одна, даже под водой, и «Мурина» – это история не о свободе, а о борьбе за нее. Вместе со своими родителями Юлия живет на удивительно красивом острове у побережья Хорватии. Это суровый, изрезанный, залитый солнцем островок в нескольких часах езды от Загреба, но с таким же успехом он мог бы быть луной. Там живут и другие люди, но приезжих немного, и то все они ненадолго (вскоре вы узнаете, почему). Другие обитатели – это воркующие, кукарекающие, ползающие животные, включая неуловимых угрей, на которых охотится Юлия.
Угри дали название фильму и, как и манящее, обволакивающее Адриатическое море, являются одной из его трудолюбивых метафор. Длинные, пятнистые и явно фаллические, эти животные шныряют в темные дыры в рифах и скалистых образованиях, непроизвольно играя в прятки с хищниками, такими как Юлия и ее суровый, властный отец Анте (Леон Лючев). Когда они идут на рыбалку, то кажутся с отцом единым целым, с согласованной хитростью и мастерством, и гипнотически хореографическими движениями. Под водой мало признаков бурных эмоций, которые в остальном определяют их отношения, что придает им напряженность.
Визуально поразительная, но слишком рассеянная история о непокорной дочери, «Мурина» разворачивается во время визита старого друга семьи, Хавьера (Клифф Кертис). Предприниматель, Хавьер прибывает на яхте с распростертыми объятиями, мегаваттной улыбкой и толпой зевак. Он приезжает для удовольствия, а может быть, и по делам – не совсем ясно. Сценарист-режиссер Антонета Аламат Кусиянович использует диалоги осторожно, сводя экспозицию к минимуму и позволяя деталям просачиваться через натуралистичные разговоры и чувства, которые трепещут в каждом диалоге. Почему все злятся? Патриархат? Подростки? Выбирайте сами.
Кусиянович, дебютирующая в роли режиссера, выстраивает динамику семьи через хоровод взглядов и с почти геометрической точностью. К приезду Хавьера становится очевидно, что Анте и его дочь яростно враждуют – он кричит, она дуется – и что самый большой и самый сочувственный союз Юлия заключает со своей матерью Нелой (Даница Чурчич). Ветреная, худая красавица, которая выглядит намного моложе Анте и могла бы сойти за старшую сестру Юлии, Нела служит мостом между мужем и дочерью. Кто она – миротворец или коллаборационист, мученица или козел отпущения – остается одним из провокационных вопросов этой истории.
Хавьер, шелковистый, соблазнительный кокетка, помогает разрушить хрупкий мир в семье, в основном благодаря обещаниям – реальным или воображаемым – которые он воплощает в жизнь. Каждый член семьи заинтересован в нем. Пока Нела греется в его внимании (а он – в ее), Анте пытается договориться с Хавьером о земельной сделке, которая позволила бы семье переехать. Юлия тепло встречает гламурного гостя, когда он приезжает, но по мере того, как вспышки гнева ее отца становятся все более жестокими – его отчаяние заключить сделку подогревает его гнев, в том числе и на дочь, – она все больше сближается с Хавьером. Как один из угрей, которых она ловит, Юлия скользит вокруг него, оставляя нас гадать, кто здесь добыча.
Кусиянович внимательно следит за Юлией, умело используя ограниченную точку зрения девушки. Вы видите то, что видит она, как она смотрит на мир, который не всегда понимает, и как она смотрит на горизонт, который одновременно соблазнительно открыт и невозможно недосягаем. Вы – союзник Юлии, такова идея, хотя Кусиянович слишком сильно опирается на ваши предполагаемые симпатии, в том числе и к своей юной героине. По большей части, режиссер распускает своих персонажей и позволяет им и туманным идеям сюжета – о гендере, сексуальности, деньгах и власти – кружиться и дрейфовать, оставляя вас решать, как и подходит ли все это друг другу, или нет.
